ザック・スナイダーのドーン・オブ・ザ・デッドは、ジョージ・A・ロメロのオリジナルとほぼ同じくらい良い
ザック・スナイダーの『ドーン・オブ・ザ・デッド』は、ジョージ・A・ロメロのオリジナルの名作をかなり堅実に再考したものです。ストーリーの新しいテイクは、オリジナルの素晴らしさの多くを維持しながら、それを現代化するのに役立ついくつかの新しい要素を追加しています.
ザック スナイダーによる 2004 年のゾンビ映画クラシックのリメイクが、ジャンルを定義するジョージ A ロメロのオリジナルに登場
ジョージ・A・ロメロ私のお金のために、 ジョージ・A・ロメロのドーン・オブ・ザ・デッド それは 史上最高のゾンビ映画 .孤立した設定、慰めになるキャラクターの人間性、悔い改めない社会政治的認識、遊び心のあるゴアの間で、それは私がアンデッドについて愛するすべてを表しています. Zack Snyder の 2004 年のリメイクはそれほど良くはありませんが、血まみれの仕上がりになっています。
10 年以上にわたって広告やミュージック ビデオを制作してきた彼の最初の映画。 ZZトップ 、 魂の亡命 、 と ロッド・スチュワート – スナイダーは、ジェームズ・ガンの脚本を読んだ後に参加しました。一緒に、 MCU そして DCEU の映画製作者たちは、ロメロの消費者主義の荒れ地の激しい、ホワイトナックル バージョンを作成しました。アクションはより爆発的になり、コア グループはより大きくなり、おそらく最も重要なエスカレーションは、これらのゾンビが実行されることです。
実際、ほとんどの場合、ドーン・オブ・ザ・デッドのリメイクはオリジナルとは逆です。これは、スナイダー側の意図的なものでした。 彼の仕事を際立たせる 生ける屍の建築家から、そしてそれは完成したホラー映画の効果にすべての違いをもたらします.
アパートの建物が死体でいっぱいの死の罠になる間、ロメロのスモーキーなニュースパネルの凝り固まった不安から離れて、スナイダーは静かな郊外で始まります。彼女は何が来るのかわかりませんが、私たちは知っています.
アナの脱出は、彼女の近所から戦争地帯へと変わった爆発的なパノラマにさらにこぼれます.悲鳴が四方八方から聞こえ、人々は何が起きても必死に逃げようとしています。なんとか車を発進させようとしたところで、アナは高速道路に向かい、衝突をかろうじて回避しました。
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中産階級のアメリカの安全性は打ち砕かれ、9.11後のヒステリーに陥っている。かつては日常的で、快適で、静かに疲れ果てていた場所に、怒りとパラノイアがあります。誰もが他人の血と内臓にまみれていて、どこにも向きを変えられません。アナは別の落伍者を見つける。ヴィング・レイムスの無愛想な警察軍曹ケネス、ジェイク・ウェバーの親切なマイケル、メキー・ファイファーのアンドレ、そしてアンドレの妊娠中のパートナーであるルダをインナ・コロブキナが演じました。彼らはショッピングモールに侵入し、控えめな照明と物資でいっぱいの消費者向けショーフロアの安堵にふける.
しかし、これでさえ安全な避難所ではなく、マイケル・ケリーの独裁的な警備員CJと彼の仲間によって監督されています.緊張したスタンドオフは彼を打倒し、他の人を受け入れることは彼らの元に戻るという彼の信念をつぶやきます。 9/11 後の時代精神の陰で、スナイダーはモールをアメリカの政治の代役として位置付け、守られた、反射的なナショナリズムが大多数の静かなオープンマインドと争っています。
別のグループが到着すると、彼らは両手を広げて歓迎されます。寓話的な疲れた貧しい人々は、この具体的な不適合者の島に避難所を見つけます。不治のゾンビは尊厳を与えられ、遅ればせながら彼らの家族は再生されたフードコートの懐で安全で健全です。ここにも風刺があります。商品化された帝国としてのアメリカ、隅々に企業のロゴがあり、ほとんどが白人で、ストレートで、シスジェンダーで、コミュニケーションと団結に対する気まぐれな信念の中で健常者です。
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1978 年の映画を警告として支えている思慮のない購入と閲覧は、現在、現代のアメリカと切り離すことはできません。スナイダーの映画は今でも問いかけていますが、なぜウォーキング・デッドが地元のデパートに引き寄せられるのかについて疑問の余地はありません。あなたが探しているもの、必要なものは何でも、約50,000平方フィートにわたって構築されたこの巨大な倉庫にはそれがあり、おそらく何らかの非常識な取引などがあります.
ロメロは、スナイダーよりもショッピングモールでその不思議を目にしました。オリジナルのドーン オブ ザ デッドのフランシーヌ、スティーブン、ピーター、ロジャーにとって、モンロービル ショッピング モールはその利便性が信じられないほどで、通路を掃除し、アーケードをチェックすることに専念しているモンタージュ全体です。ロメロの映画は彼らが健康的だとは考えていませんが、一時的な魅力を理解していますが、リメイクはそれらを文化的な墓と見なしています.
ロメロの第 3 幕でバイカー ギャングがショッピング センターを襲ったことからも明らかなように、一時的なものに重点が置かれています。最も新しく、最も新鮮で、最もクリーンな製品は、少なくとも資本主義後の人類の崩壊の間、他の人々である地獄から人を守ることはできません.フランシーヌとピーターは動き続けなければなりません。物を積み上げたり、物に囲まれたりすることは、生命と生活の代わりにも安全装置にもならないからです。
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Snyder の Dawn of the Dead では、主人公と腐敗した大衆の間にほとんど違いはありません。確かに、アナとケネスとマイケルと全員が感染していませんが、他に何がありますか?有名人が玄関先で増え続ける大群と混ざり合っていても、彼らはすべて同じ場所に行き着きました。彼らはこの同じランドマークに惹かれ、今では誰もが同じ無知なループに陥り、資本主義が世界的な大惨事への緩衝材を提供することがまったくできないという残骸を楽しんでいます.
それでも、ストーリーテリングがニヒリズムに向かう傾向があるスナイダーのような映画製作者でさえ、完全にストックされたオムニプレックスで自由な手綱を与えられるのは、1つの地獄になることを認めなければなりません.リチャード・チーズはディスターブドの「ダウン・ウィズ・ザ・シックネス」をカバーし、グループ全体でロマンチックなダリアンスが形成され、ケネスはチェスを楽しんだり、通りの向こう側の銃器店のオーナーとヘッドショットを交換したりして、スナイダーとガンがチームに誰を求めているかについて細かい点を指摘しています。本当のたわごとはファンを襲います。
人々は絆を結び、冗談を言い、人間性を維持する方法を見つけます。両方の映画は、過去の人生を捨てて再び始める機会であるショックリセットを通じて接続するためのろうそくを保持しています.ロメロは、外の世界がいつものように押し寄せてくるまで、静けさの中で平和を見つけましたが、スナイダーにはそのような微妙な時間はありません.ゾンビ化した赤ちゃんを含め、死が内側から来るとき、将来が腐った死体であることが明らかではない場合に備えて、スナイダーの乗組員は、むしろあられのメアリーにチャンスをつかむことにしました.
避けられないことを待っていても意味がありません。彼らの偉大な脱出は、装甲車とチェーンソーと文字通りのダイナマイトを使用しており、スナイダーがリアルタイムで黒塗りのエフェクトを多用するシネマトグラフィーに対する彼の好みを発見したように感じています.青い空に向かって上昇するロメロのヘリコプターの詩と優雅さは、この恐ろしいパレードからはかけ離れていますが、それでもいくらかの安心感をもたらします.
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スナイダーが足りないのは、彼の最後のショットです。彼は、自分の欲望のクマのわなで、あいまいさを窒息させることに抵抗できません。エンディングを自分たちで終わらせて、どこに行くのか見てみる方が良い場合もあります。ロメロはそれを理解していたので、彼のバージョンは征服されていませんが、スナイダーは誰よりもゾンビを実際に動かした理由を理解することに近づきました.
ドーン オブ ザ デッド (2004) は現在 Netflix でストリーミング中です