20歳で千と千尋の神隠し: スタジオジブリの最高の映画は鏡を通して私たちを連れて行きます
『千と千尋の神隠し』は、2001 年に公開された宮崎駿監督の青春ファンタジー アニメ映画です。この映画は、両親と一緒に新しい家に引っ越す間、霊界に入る10歳の少女荻野千尋を追っています。両親が豚に変身した後、千尋は彼らを解放して人間の世界に戻る方法を見つけるために仕事に就く. 千と千尋の神隠しは、史上最高のアニメーション映画の 1 つと広く考えられています。日本映画史上最大の興行収入を上げ、第75回アカデミー賞長編アニメーション賞を受賞。
宮崎駿の名作が20歳に
スタジオジブリ2001 年 5 月、 アニメ映画 宮崎駿監督が語る 画像 : 無力な子供時代を過ごした人にとって、無力感を感じたとき、ファンタジーには安らぎを与えるものがあります。千と千尋の神隠しは、この哲学のプラトニックな理想です。
異世界の銭湯から両親を救うための千尋の抜本的な旅を通して、宮崎は突然の無力感と、私たちが思っているよりも能力があるという認識の両方を捉えています.両親が豚になってしまったことに孤独と恐怖を感じる千尋は、親切で好奇心旺盛なだけで、家族を元に戻し、呪いを解くことができます.スピリット プレーンを私たちの世界を超えたものとして描写することで、私たちの通常の世界を新しい光で描きます。
宮崎の8代目 アニメ映画 は、アカデミー長編アニメ賞を含む数々の称賛を獲得し、つい最近まで日本で最も興行収入の高い映画でした。しかし、それについて最も驚くべきことは、あなたも精霊を見たように、最初に見た後、それ自体の小さな部分をあなたに残す方法です。
千と千尋の神隠しは、私にとって非常に特別な魔法を持っています。それは私が思春期を迎えた頃に届きました.JRPGゲームの範囲と幻想的な陰謀を捉えた方法は、私がこれまでに見たことのないものでした.私はポケモン、デジモン、ドラゴンボール Z を超えたアニメを探求し始めていました。映画評論家やより広い業界の尊敬を集めたこの映画を見て、私は文化的で、安くて、だぶだぶのスケートボード パーカー、フレッド ダーストの NY キャップなどを感じました。
それは逃げのように感じました。別の世界、地平線の向こうを見る方法。アイルランドの小さな町では、トレーラーを見つけることさえ発見のように感じました。スタジオジブリの何かが収録されている DVD をメモして、もう一度レンタルして、それらを垣間見るだけでした。彼らは私の興味を軽薄な子供のことではなく、もっともらしい生涯の追求のように思わせたので、元気づけ、励まし、検証さえしていました.
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私にこれ以上の影響を与えた初めての時計はほとんどありません。宮崎の風景の豪華で複雑なディテール、キネティックな動き、会話からアクション シーケンスへの引き潮と流れ、誰も傷つけたくなかったように見える方法に、私は夢中になりました。最後に、お茶を淹れて窓の外をじっと見つめるか、それとももう一度見るかで迷った。両方やったと思います。
これの多くは、彼女が混乱しなければならない驚くべき状況に突入している普通の10歳の千尋の視点に根ざしています.彼女は特別な能力を持っているわけでも、現れる運命でもありません。彼女の視点から見ると、子供のような驚きと恐怖が等しく与えられます。
ハクが彼女を見つけたときの結び目のある胃と喉のしこりから、彼女の静かな落ち着きとノーフェイスの電車に乗るまで、私たちは彼女の気持ちに導かれます.彼女の動機と手段は単純で理解できるものです。彼女は湯婆婆や銭湯のスタッフのような他のキャラクターに幼児化されていますが、映画は彼女の決意によって前進し、彼女の行動によって決定されます.
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彼女は、ノーフェイスが助けを必要としていることに気づき、ゼニババにお守りを返すことを決心し、愛情がハクを解放する.これは生来の才能や知性を利用するものではありません.
監督として、宮崎は台本より絵コンテに専念することで有名です。彼は自分の映画を厳密にストーリーを通してではなく、視覚的なレベルでシーンごとに感じ取っています。この結果の 1 つは、彼の最初のドラフトが非常に長くなる傾向があることです。千と千尋の神隠しは、リリース前に 3 時間から 2 時間強に編集されました。
これは彼の映画でよく感じることができます。彼は意図的に特定のビジュアルで休憩し、一瞬の一時停止を行います。となりのトトロは、メイが木のくぼみでうたた寝しているトトロを見つけたり、雨の中バス停で一緒に待っているのを見つけたときのように、これらの静かな息吹を積んでいます。
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『千と千尋の神隠し』では、千尋を先頭に、このアプローチは観光の統一感を与えます。ナウシカの動物とのコミュニケーション能力からキキの魔術まで、超自然的な要素が宮崎のフィルモグラフィーに浸透していますが、完全に幻想的な世界で人間のキャラクターを使った映画を制作したのはこれが初めてでした。
彼がいつもそこにあると信じていた魔法がついに見えたようです。儚い存在、遠く離れた土地、コミュニケーションの方法、そして私たち自身のものと混ざり合う存在は、実際に私たちを旋風のツアーに連れて行くことになりました.彼はなんとか私たちをそこに連れて行ってくれました。彼の想像力のこの場所に、彼はいつも苦労してページで想像しようとしていました。
文化的な試金石は、多くの適切な場所、適切な時間から恩恵を受けます。千と千尋の神隠しも例外ではありません。日本文化への関心が高まり、DVDやインターネットの急速な普及により流通が容易になりました。しかし、私は共同体の探検の感覚が、それがこのように上陸した大きな理由であると信じています.
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もののけ姫や魔女の宅急便のように、地理や時間で隔てられているような距離感はありませんでした。千と千尋の神隠しはあなたに冒険をもたらし、千尋のようにあなたをつかみ、あなたを遠ざけます.月明かりの下で水竜に乗り、久石譲の優しい鍵を手に入れ、浴場で奉仕し、魔女を訪ねることさえあります。これらはすべて、両親を救いたいという 10 歳の少女の欲求によって導かれます。
しかし、訪問するのは素晴らしいことですが、私たちはここに属しているため、滞在することはできません.私たちが必要とされ、愛されている場所、そして人々が私たちを必要とし、愛される必要がある場所。安心してください、偉大な驚異が見えないところにあり、あなたがそれらを見つけるのを待っています.
私の友人と私が1970年代からやろうとしてきたことは、物事を少し落ち着かせようとすることです。騒音や気晴らしで彼らを攻撃するだけではありません。そして、映画を作るときに子供たちの感情や感情の道をたどるために、宮崎は語った. ロジャー・イーバート 喜びと驚きと共感に忠実であり続けるなら、暴力を振るう必要も、行動を起こす必要もありません。彼らはあなたに従います。これが私たちの原則です。
当時スタジオジブリをフォローしていて、それ以来、良いものを信じられるようになりました。