A.I.スピルバーグの最も恐ろしい映画です
A.I.スティーブン・スピルバーグ監督による2001年公開のSF映画。この映画は、ブライアン・オールディスの小説「スーパートイズ・ラスト・オール・サマー・ロング」に基づいています。ヘイリー・ジョエル・オスメントは、愛するようにプログラムされた子供のようなアンドロイドであるデビッドとして主演し、ジュード・ロウは、人間の性的快楽のために設計されたアンドロイドであるジゴロ・ジョーとして主演します。 A.I.は、人間であることの意味を探求する暗くて不安な映画です。この映画は、愛の性質と生きることの意味について疑問を投げかけます。 A.I.は、見た後もずっと心に残る、心に残る、考えさせられる映画です。
20 周年を記念して、A.I.はその監督の最も不安な映画です
スティーブン・スピルバーグ監督のスティーブン・スピルバーグは、 最高のホラー映画 ずっと。ジョーズ、ジュラシック パーク、ポルターガイスト、スピルバーグの気まぐれに背筋が凍るような恐怖を吹き込んだ名作。私がそれらの映画を見つけたのと同じくらい恐ろしいものですが、2001年のAI:人工知能が行うような根深い恐怖、圧倒的な絶望感、またはまったくの苦痛を刺激するものはありません。
気候災害後の設定、A.I.の現代的な言い直しです ピノキオ それは、木製の人形を幼い子供のように見えて感じるように作られたロボットであるデビッドと、ロボット工学で私たちのすべての感情的なニーズに答えようとしている大企業のために操り人形師のジェペットを切り替えます.概念的な推力は、最初の議論で明確に述べられています。人間を愛するようにアンドロイドをプログラムすることはできますが、人間がそれを愛していない場合はどうなりますか?愛のためだけに作られたものがもはや必要なくなったとき、私たちはどうしますか?
続く2時間は、耐え難いほど孤独な答えを提供します.企業科学者にとっての答えは、単純に破壊して前進することです。実際には、これらの高度なテクノロジーが家庭や家族に挿入され、感情的な家具の一部になると、それらを埋め立て地に送り込んだり、燃えがらにしたりすることは、淡いものを超えているように思えるかもしれません.
そして、悲しむ母親の代わりの子供として購入されたデビッド(ハーレイ・ジョエル・オスメント)は、その子供が奇跡的に回復したときに道端に置き去りにされました。不必要で、スウィントンの復元された家族の家庭生活と相容れないため、彼は見捨てられました。しかし、彼は愛する母親のモニカ (フランシス・オコナー) を止めることはできません。彼女は彼に刻印されています。
家に帰りたくてたまらないデビッドは、ピノキオからブルー フェアリーを探し出し、本物の少年になることを決意します。この旅では、メカが私たちの娯楽や感情的な欲求のために使用され、乱用されるさまざまな方法を経験します。彼は、捨てられた他のボットを見つけ、スペアパーツを探して機能を維持しています。
幸せな場所を見つける: の 最高のSF映画
彼らは皆、生の観客の前でロボットが拷問される悪質なサーカスであるフレッシュ フェアによって狩られます。意識を染み込ませたテクノロジーは完全な犠牲者であり、罪悪感なしに人のすべての絶望を提供します。
機械的な身体は切断され、彼らの叫び声は熱狂的な喜びの叫び声で応えられ、群衆はこの犠牲者のいない処罰をもっと求めている.テクノフォビアは、卑劣な偏見、特権、支配への欲求と出会います。殺人の枠に入れられたロボットセックスワーカーのジゴロ・ジョー(ジュード・ロウ)と一緒に、彼が逃げることを可能にするのは、子供の完全な模造品であるデビッドだけです。
この未来では、ロボットが私たちのスケープゴートになっています。快楽の道具として、それらは軽蔑と憎しみの対価であり、私たちが自分自身の最悪の部分を持ち上げることができる場所です.彼らは私たちを賢くしすぎ、速すぎ、多すぎた、とジョーはデビッドに話します。彼らが犯した過ちに私たちは苦しんでいます。それが彼らが私たちを嫌う理由です。
嫉妬深い夫がクライアントの 1 人を殺害したため、ジョーは逃走中です。それが本当かどうか誰が気にしますか?メカを捕まえてフレッシュ フェアに投げ込み、壊れていくのを見てください。脈のあるすべての人にカタルシスを。
逃れる: の 最高のアドベンチャー映画
ルージュシティは、あらゆる種類の性癖を約束するネオンリゾートであるフレッシュフェアの怪しげな裏側です。ここでの活動は、モデルがクライアントに送られる前にテストを受ける程度に規制されており、各クラブや会場は特定のスリルを提供しています.テイルスはホティトイティであるとジョーは説明し、スウェーデンの日没の男性と日の出の女性のラインナップを特徴としていますが、ミルドレッドははるかにエキサイティングです.
リドリー・スコットのブレードランナーと押井守のゴースト・イン・ザ・シェルがルージュ・シティに響き渡り、どこにも行き場がなく、悪臭を放ち、企業化された、過去のロマンチックな概念が生い茂っています。完全に人工的で、合理化された具体的な知性を備え、個人の好みに合わせて無力化されています。それが可能にする究極の逃避は匿名であり、現実の生活があなたを現実に引き戻す前に、群衆の中に落ちてしばらく溺れます.
あらゆる場面で、デビッドは彼の存在の産業的真空に直面しています。彼は時代遅れになるまでコンベヤーベルトで組み立てられ、他のコンベヤーベルトに展示され、その後、スクラップを求めて這うか、溶けます.間にはありません。彼のセリフのつらい違いは、モニカに再び母親になるよう説得する方法を求めて這い回るか、彼女の拒絶を知って死ぬかということです.
いくつかの希望を見つけてください: の 最高のファンタジー映画
それは私を得る無関心です。絶対に報われない欲望のあからさまな描写。私たちが通過するメンタルサークルは、私たちがこの1つのことを行うだけで変化することを自分自身に納得させようとします.しかし、それは実際には起こりませんよね?いいえ、代わりに、私たちの努力はしばしば無関心をもたらすだけです。なぜなら、私たちはギャップを埋めているだけであったり、新しいおもちゃであったり、単に彼らが望んでいたものではなく、決してそうなることはできないからです.
デビッドとジョーがサイバトロニクスの本部で、デビッドの作成者であるホビー教授 (ウィリアム ハート) と対峙するためにマンハッタンへの道を見つけると、数十人のデビッドと、新しいママとパパのためにパッケージ化された女性バージョンのダーリーンが見えます。何らかの形で道端に向かう運命にある子供たちが増えています。 A.I. 70 年代にキューブリック映画として誕生し、最終的にスピルバーグ映画になりました。
キューブリックの冷たさ、最終的にどこに行き着くかについての間違いのない虚無主義がありますが、それでも、ここではジゴロ・ジョーが歩きながら踊ったりジャイブしたりしています。デビッドのスーパーおもちゃであるテディは、彼の交友関係に間違いがなく、時折機知に富んだセリフを話します。しかし、スピルバーグの楽観主義でさえここで苦戦し、ジョーのように、それは終わりに向かって捕らえられ、私はささやきます..
デビッドは、ニューヨークの廃墟にある荒廃した像である青い妖精に、彼を本物の少年にすることを望んでいます。彼が機能しなくなるまで、何度も何度も。受け入れられることを望むことはできません。そうすることは、冷たく、暗く、静かな死です。
ええと、たまたまあなたの体が保存され、あなたが愛されたいと思うものなら何でも複製できる高度な人工生命によって発掘され、あなたが常に望むようにプログラムされた完璧な一日をあなたに与えることができる場所で凍りつく限り、あなたはできます.その後、あなたはようやくぐっすりと眠ることができます。なぜなら、そのような愛情を得るのに数千年しかかからなかったからです.暗い。