アポカリプト アット 15: 追跡に命を吹き込んだ撮影監督の物語
大予算の大ヒット作に関して言えば、アポカリプトほど強烈な映画はほとんどありません。前提は単純です。男性のグループが敵の大群によってジャングルを追いかけられます。彼らの機知と彼らを見抜く決意だけです。 撮影監督のガブリエル フィゲロアにとって、これはオフィスで過ごす 1 日でした。映画業界で 70 年以上の経験を持つフィゲロアは、臨場感あふれるアクション シーケンスを作成することに慣れています。実際、彼は The Wild Bunch や The Magnificent Seven など、映画史上最も象徴的な追跡を担当しています。 『アポカリプト』では、フィゲロアは自身の豊富な経験を生かして、緊張感とスリリングな追跡を生み出し、観客を席につかせました。ここで、彼は追跡をどのように実現したかについていくつかの洞察を共有しています。
アポカリプトは今年 15 歳になるので、撮影監督のディーン セムラーにジャングルに命を吹き込んだ方法について話を聞きました。
アポカリプト2006 年 12 月上旬、 メル・ギブソン 騒がしいマヤ人 アクション映画 アポカリプトは、最初に映画ファンを部族民のジャガー・ポー(ルディ・ヤングブラッド)の靴(または足が痛いはず)に突っ込みました。 15 周年を記念して、MAir Film は、メキシコの熱帯雨林で最前線に 8 か月間滞在していた、受賞歴のある写真監督のディーン セムラーと Zoom で集まりました。
ロサンゼルスの書斎で飲んだお茶とグレープフルーツ ジュースを飲みながら、彼は親切にも幕を閉じました。これは、映画の撮影だけでなく、最終的な結果に非常に満足した、並外れた経験です.それは私が非常に誇りに思っていることです、と彼は始めます。ハリウッドの人々は皆、それは大変だったに違いないと言います。
私にとって、スタジオにいるときはもっと大変で、スタジオの重役や人々が周りに立っていると、彼は続けました。これは 1 つの映画、1 人の監督、1 人の人物であり、それがメルであり、彼がすべてを担当していました。彼は毎日一日中そこにいて、根性を働かせました。
138 分間の衰えることのない冒険に及ぶ Apocalypto は、彼のゲームの頂点で働く映画製作者の成果です。この 16 世紀のコルカーは、Jaguar Paw と彼の人々が奴隷商人の部族 (Gerardo Taracena のサディスティックな Middle Eye と Raoul Trujillo の Zero Wolf) に捕らえられた後、家に帰る旅をたどります。シャマランのクライマックス。
このプロジェクトは、ギブソンの他の映画と同じようにオスカーの注目を集めることはありませんでした.最優秀メイクアップ、サウンド編集、サウンドミキシングにノミネートされました(受賞なし).ギブソンとセムラーはマッドマックスの時代からの友人であり、前者が演技を続けている間、数年後に We Were Soldiers でコラボレーションしました。
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代わりに、ギブソンは夏の日に彼のためにすべてを演じました。デジタル シネマトグラフィーの最前線で、Semler と彼の乗組員は、アダム サンドラーの偉大な人物の 1 人である Click の作成中に、新しい Panavision Genesis カメラでスキルを磨きました。林業。
メルにとって難しかったことの 1 つは、人々からパフォーマンスを引き出すことだったと思います。彼はそのために一生懸命働きました。Genesis は通常の速度で 48 分間実行できたので、カットせずに走り続けました、と Semler は回想します。 35 秒だったかもしれないシーンを 45 分間実行することもあり、メルは自分が望むパフォーマンスが得られるまで、何度も何度も [キャストの監督] に参加しました。
「あなたの芸術のために苦しむ」というマントラは、特に、最終的にカットを呼び出した後、ほとんど入院したブームオペレーターにとって、これ以上適切ではありませんでした.乗組員は時折「大麦の腹」の発作と戦っていたので、マムシがいたるところにいたため、毎日セットでヘビのハンドラーが加わりました。
次に、ブラックパンサーがあり、後半のシーケンスでヒーローの後に引き裂かれます.ジャングルの真ん中を約 150 ヤード上空で 30 フィートのケーブルを 2 本の木にきつく縛り付けました。ケーブルはそれに取り付けられ、そのケーブルにはヒョウの首の周りに非常に太い首輪がありました、とセムラーは言います。我ら。したがって、ヒョウはケージの最初の木のすぐ下にあり、もう一方の端にはケージがあります。アクションが呼び出されると、ルディは地獄のように走り、ヒョウはほとんど彼に追いつき、20フィートほど以内に近づき、それから向きを変えて、餌のあるケージに入りました。次に、ケーブルとカラーをデジタルで取り外しました。メルも私も、視覚効果ではなく、カメラ内で物事を成し遂げることを強く信じていました。
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これは、アポカリプトの冒頭の「キャラクター」であるベアードのバクにも及んだ。なんてクレイジーな動物でしょう!彼は次のように述べています。訓練されていない動物です。それを訓練することはできません - どうすればレンズのすぐそばで走らせることができますか?レンズからバックボックスをほとんどノックアウトしました。それは素晴らしい驚きでした!
Semler がこの経験にどれだけ打ちのめされているかが、ウェブカメラを通して輝いています。彼はワードローブ、ヘア、メイクアップ、セット構築チームの貢献に拍手を送りました。まるでドキュメンタリーのようでした。すべてがとてもリアルでした。私はオーストラリアのアボリジニやニューギニアの部族と多くの民族誌の仕事をしてきました。
彼が共有したい最後の逸話の 1 つは、日食のシーンで生け贄の奴隷として階段ピラミッドから投げ出されることを志願したスタントマンに関するものです。可動式の生きた重い頭のないダミーを試した後、カメラの結果は偽物に見えたので、彼は皮膚を救うために手を上げました.
彼は彼にケーブルを持っていた、と私たちのインタビュー回答者は明らかにした.彼は緑色に塗られたクラッシュ ヘルメットをかぶっていて、映画史上最長の階段からの落下だったと思います。それは間違いなく孫のためのものです。
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Apocalypto のリリース以来、The Revenant だけがその無慈悲な風景の効力を真に取り戻すことができました。レオナルド・ディカプリオの裏切られたフロンティアマン、ヒュー・グラスは賞品を受け取るために山脈や凍った湖を交渉しなければならず、極端な気象条件のために映画の伝承でプロダクション自体がダウンしました.
セムラーは、自分がどちらと関わりたいかを知っています。必要に応じて、明日戻ってもう一度やり直しますが、別のことをするとは思いません。私はすべてのショットに満足しています。